Нынешний юбилей уникального артиста Коренева, уважаемые читатели, вздумалось мне почтить знакомством с его режиссерской работой. В Электротеатре Станиславский и сегодня идет постановка необыкновенного творца, решившего попробовать свои силы в режиссуре.
Премьера » Служанки бульвара Сансет» состоялась 13 апреля 2019-го. До начала пандемии оставалось меньше года, до кончины невероятного актера, чью жизнь и оборвал коварный вирус, чуть менее двух. Владимира Борисовича не стало 2 января 2021-го.
«Мне позволили сделать то, что мне нравится», — охарактеризовал свой режиссерский опыт народный артист России. И хотя в его творческой биографии было множество учебных постановок со студентами Института гуманитарного образования и информационных технологий, где профессор Коренев преподавал двенадцать лет, но на родной сцене «Служанки бульвара Сансет» единственная.
В его игровом портфолио много прекрасных театральных и кинообразов, но Ихтиандр по-звездному самый яркий. Коренева можно смело назвать актером одной роли, не принижая, но вознося до небесных высот божественный дар его уникальности.
Похоже, единственность стала определяющей доминантой житейской философии неповторимого актера. Хотя сам артист обычно скромно говорил об этом: — «Просто я консерватор.» И неизменно твердо добавлял: — «Нельзя рушить то хорошее, что дается тебе жизнью.»
Он не оставил своей сцены, как многие известные актеры, когда Театр имени К. С. Станиславского переживал творческий упадок. И долгое время оставался единственным народным артистом в труппе. Не покинул его стен, принял новаторскую программу возрождения художественного руководителя Бориса Юхананова и проникся авангардной эстетикой Электротеатра Станиславский.
И сыграл одну из главных ролей в концептуальном спектакле «Синяя птица». После ухода Коренева из жизни в память об уникальном актере в названии постановки появилось дополнение «Реквием». Вдова Владимира Борисовича и сегодня выходит на сцену в этом спектакле.
В «Синей птице» вместе с родителями играла и выходит по сей день дочь Ирина. Знаменитая фамилия никогда не давила на самосознание Кореневой-младшей. В этой семье было принято взвешенно оценивать отцовскую славу.
Отдавая семье главное место в своей жизни, артист любил повторять: — » Мне просто крупно повезло. Нас очень много на земле. И когда среди этих миллиардов случайно встретятся те, кому всю жизнь будет хорошо друг с другом, это редкое везение. И я благодарю за него Бога».
Он родился в легендарном Севастополе за год до начала Великой Отечественной войны — 20 июня. Сыну морского офицера, наверное, была прямая дорога на флот. Но о военной карьере симпатичный паренек думал меньше всего, судьба уготовила ему другой путь. После города русской доблести семья вслед за отцом перебралась сначала в Измаил, позже в Таллин.
В эстонской столице и привела Лариса Лужина картинного своего одноклассника в драматический кружок. Очевидно, экранную красоту будущего артиста нынешняя кинодива оценила еще в отрочестве.
Знаменитая студия Ивана Даниловича Россомахина воспитала, к слову, многих звезд советского и российского кино. Игорь Ясулович и Виталий Коняев, например, тоже получили известность с легкой руки актера Русского драматического театра.
Когда настала пора выбирать вуз, Коренев перебрался в Москву. И частенько вспоминал, как шел рядом с отцом по Тверской, а женщины оглядывались вслед видному советскому офицеру. При росте 188 Владимир все равно был ниже Бориса Леонидовича. Но так же хорош собой. Бабушкина кровь, наверное, и определила необычную красоту потомка забайкальских бурят.
Студентом ГИТИСа он стал с первой попытки, опыт театрального кружка и незаурядная внешность сделали свое дело. А к получению диплома выпускник авторитетного вуза уже снимался в главной роли своей карьеры — Ихтиандра. Картина-фантазия словно и определила уникальность его славы. Навсегда.
«Человек-амфибия» стал лидером советского проката всех лет, пропустив вперед только «Пиратов XX века». Это один из немногих фильмов, который получил мировую известность. Культовый режиссер Квентин Тарантино признался на одной из пресс-конференций, что русский «Человек-амфибия» один из любимых его фильмов. В детстве он засматривался необычной картиной, а став взрослым, оценил ее новаторство.
В институте юный Коренев и встретил свою единственную любовь. Алефтина Константинова училась тремя курсами старше. Они поженились 2 апреля 1961-го, жениху не было и двадцати одного.
Сразу после свадьбы молодой муж отправился на съемки «Человека-амфибии» , новоиспеченная супруга приехала к нему чуть позже. К тому времени она уже как раз и была актрисой Московского драматического театра имени К.С. Станиславского.
В 1961-м сюда же пришел и Коренев. Актер играл в Станиславского до последнего своего дня. Театр стал единственным в творческой биографии артиста. Единственность какая-то магическая величина его жизни.
Мальчик Тильтиль в спектакле «Синяя птица» одна из последних ролей популярного артиста. Режиссер Борис Юхананов, интерпретируя бессмертное произведение Метерлинка на своей сцене, воссоединил его с историей Театра имени К.С. Станиславского и воспоминаниями Алефтины Константиновой и Владимира Коренева.
Именно с этого спектакля и начался новый этап развития старейшей труппы. В художественном пространстве столицы появился Электротеатр Станиславский.
Наверное, символично, что Коренев стал звездой этого необычного театра. На его сцене не увидишь традиционной классики, в афише не найдешь знакомых названий. Здесь все оригинально. Эстетика Электротеатра Станиславский мне не особенно близка, но в личном восприятии он прочно ассоциируется с именем Коренева.
Премьера «Служанок бульвара Сансет» состоялась, напоминаю, 13-14 апреля 2019-го. И сегодня, когда Владимира Борисовича уже нет в этом мире, знакомство с трудами его творческих изысканий приобретает какой-то особенный смысл. Как раз в афише начала июля значились два показа необычного спектакля.
С первых сцен совершенно очевидно, что единственная постановка Коренева сотворена в полном соответствии с художественной концепцией Электротеатра Станиславский. Яркое выражение авторской мысли отнюдь не противоречит ее глубине. Показалось, что как раз философское противостояние вечных истин о форме и содержании и стоит за кажущейся неясной бутафорией.
Герои настолько увлеклись внешними проявлениями жизни, что главным стала форма существования, задвинув на недосягаемую глубину суть бытия. В своей первой режиссерской работе Коренев сразу проявил себя как мастер театральной метафоры.
Коротко о действии. Норма , стареющая дива немого кино, давно забытая публикой и кажется всем светом, продолжает существовать в эйфории прежней славы. Ее мир словно тот муляж орангутанга, что навис над сценой. Иллюзию присутствия в жизни любимого питомца и создает чучело обезьяны.
Служанки, сестры Клер и Соланж, фанатично преданы ей и поддерживают иллюзорность пребывания своего кумира в прежнем мире популярности. Они и сами давно живут фантазиями причастности к судьбе звезды, собственной значимости в ее жизни.
Пока в богатом особняке случайно не появляется молодой драматург. Он вроде привносит в дом дыхание реальности. Но никому это не нужно. И драматург не нужен в выдуманной действительности. Вслед за Джо, которого этот поток лжи, тщеславия и лицемерия буквально смыл с лица земли, начинается физическое устранение остальных героев. Хотя ментально они все уже давно вне здорового мира.
Липовый чай, преподнесенный кинодиве, решает ее конец. Напиток и впрямь липовый, как все в этом доме. Той же дорогой проследует Клер. Последней сгинет Соланж. Печальный исход неизбежен, выдуманный мир обречен.
«Служанки» в Электротеатре Станиславский по-настоящему яркое театральное зрелище. Действительно, кто в свое время был очарован красотой постановки Виктюка, не мог создать что-то тусклое. А Коренев высоко оценил художественность спектакля коллеги.
И хотя мое зрительское сердце так и не научилось любить сценический мир без радости, спектакль восприняла с интересом. Главным образом, как творение лучезарного и жизнелюбивого артиста Коренева. Наверное, все-таки это спектакль-осмысление, спектакль-предостережение. А радость и счастье живут в другом месте, где нет губительной силы тщеславия.
Режиссер знает реальную цену славы, ее разрушительной для самосознания мощи. Как легко можно скатиться в иллюзорный мир своей значимости. Артист сам когда-то не пошел на поводу амбиций, обрел счастье в обычных вещах.
И как же смешны эти тщетные попытки возвеличивания себя. Но смех даже со стороны звучит сквозь слезы, жизнь-то погублена…
Пьеса французского драматурга Жана Жене «Служанки» редкий гость на российской сцене. Известность ей принесла легендарная постановка Романа Виктюка, где самые сокровенные мысли выражены языком пластики.
Владимир Коренев изложил историю драматическим слогом, объединив в одном повествовании два произведения. В постановке звучат и мотивы фильма американского режиссера Билли Уайлдера «Бульвар Сансет». Получилось запоминающееся метафоричное зрелище , абсолютно органичное эстетике Электротеатра Станиславский.
Своей работой постановщик остался доволен. Публика с ним солидарна. Случайный зритель в Электротеатр Станиславский все-таки заглядывает редко, а тот, кто приходит обычно, знает, что его ждет.
По словам режиссера, пьеса Жана Жене сложное драматургическое произведение: — «Экспериментировать на этом материале опасно, потому что ничего не стоит завалить. Я решил сделать то,что близко людям моей профессии. Мы старались, чтобы спектакль был понятен, чтобы зрителя взволновала история.»
Владимир Борисович очень хотел поставить на родной сцене еще что-нибудь, но не успел. Через год с небольшим после премьеры его не стало.
Спасибо, с вами было интересно. Подписывайтесь на канал. Возможно, найдете что-то полезное для себя. Приятных знакомств с новыми и старыми спектаклями больших мастеров!
